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內容來自YAHOO新聞

國片在票房和理想夾縫間搏出路

中國時報【陳亭均╱特稿】第16屆台北電影節頒獎典禮19日晚落幕,沒有金馬獎的堂皇亮麗、上海電影節鋪張炫耀的奢華,影人的交流、創作力的展現,讓台北電影節(北影)維持著它謙卑的傲氣。而入圍競賽片的10部劇情片,或許更具說服力地道出台灣電影的美麗與哀愁。魏德聖、馬志翔靠超乎常人的意志籌資3億,以台片難以企及的資本打造《KANO》,蔡明亮繼續用他20多年煉出的寂寥鏡頭,緩慢的在《郊遊》中訴說能或不能表達的異質語言。他們各擁山頭,雄踞在光譜兩端。《孫中山》藏左派象徵然而不是所有電影都能籌資3億,《KANO》離回本的6億票房仍有距離;蔡明亮日前更宣布退出電影界,《郊遊》恐成絕響。相形之下,今年下半年的《冰毒》、《共犯》、《行動代號:孫中山》、《迴光奏鳴曲》更能展示台灣影界的現狀。2002年的《藍色大門》,易智言成功找出異於90年代台灣新浪潮電影的語彙。暌違12年,他在《孫中山》中再跨出一步。《孫中山》中藏匿了所有可能作為左派的象徵物,主角取名「阿左」,罩在9個孩子的美少女面具也荒謬暗示著整齊一致的廉價流行,孫中山銅像更被設計成換取金錢的廢鐵。易智言用巨大的野心擘畫了一場80年代「後結構主義」的實踐。但台灣電影工業的哀傷隨之露臉。事實上,無論多麼背德的概念,都能在電影作品中被呈現,電影在創作上是自由的,而電影敘事、結構的「完整性」就成為評斷電影優劣的唯一準則。《孫中山》可惜之處在於,當所有象徵物在片中各角落顯跡時,電影的整體結構卻缺乏「主題性」的敘事。張榮吉有獨特美學《孫中山》以「貧富差距」、「階級對立」為宣傳標語,但主角阿左、小天的貧困都沒被立體呈現。《孫中山》或許有更大的野心,意圖呈現另一種荒誕:「中產階級邊緣的無奈」,所以阿左、小天不那麼窮,他們只是位於中產階級的邊緣,懵懂並缺乏貧窮意識。可惜的是,因為這點,他們所做出的荒謬革命少了點說服力。《孫中山》談「貧富」,是個恰若其分的商業主題,但易智言想在《孫中山》中滿足「說些什麼」的野心,他確實也在片中填滿了自己思索的成果,但這種實驗卻讓該片失去了商業電影中該強調的明確主軸。《共犯》同樣卡在「商業」和「想說點什麼」的狹縫間,張榮吉是新一代導演中的翹楚,擅於創造電影光影,在片中,尤其是水底攝影,的確營造出不可思議的美學畫面。但張榮吉似乎沒有在懸疑片和他想呈現的孤獨、寂寞人性取得完美的平衡。錢翔毫不考慮票房將電影基調建立在「懸疑」上,顯然比建立在「孤獨人性」上更有賣座的可能,《共犯》也往這個方向努力,但卡在兩者之間,既沒達到推理劇要求的複雜性,人性的孤獨也被劇情犧牲,兩頭落空相當可惜。與《孫中山》相比,《藍色大門》攝影師錢翔的作品《迴光奏鳴曲》相對自由。兩人大概同是羅蘭巴特、索緒爾或法蘭克福學派的愛好者,但錢翔的作品摒棄商業,以畫面的切割、高潮不多的劇情,說明唯一主角的困境。該片像精準嚴謹的理論整體,但錢翔毫不考慮賣座與否,就是電影工業的特例。《冰毒》獲利超《KANO》台灣電影的哀愁呼之欲出,易智言、張榮吉為了市場,既想說些什麼,有時卻須無奈閉嘴。台灣觀眾的胃口早被好萊塢等大資本電影養大,商業節奏的重要性毋庸置疑。畢竟電影是砸錢的成果,怎麼可能不想回本?趙德胤的《冰毒》或許提出一條可能的出路。《冰毒》的成本只有剛好超出100萬的窮酸數目,但它是一部相當成熟的作品。該片在紀錄片、劇情片的灰色地帶中展開,前20分鐘幾乎毫無戲劇性,隱藏在居民生活中的細節,卻暗示出最高級的戲劇效果:「世界經濟體以不知不覺的方式侵蝕日常生活。」畢竟歷史總要「蓋棺」才能論定。電影後半段,吳可熙飾演的三妹介入片中,主角王興洪的命運急速展開,節奏變得明快果決,像是甲基安非他命(冰毒)的隱喻,快速清醒、獲利最後失去自我。趙德胤成熟、完整地詮釋了一場悲劇,在緬甸如此稀鬆平常的悲劇。《冰毒》的票房可能不會太好,但趙德胤靠影展、國際版權迅速回本,「電影工業」向來是「總體戰」,但他卻用「游擊戰」打了勝仗,克難卻有效。《冰毒》的獲利甚至高於《KANO》。魏德聖、馬志翔靠著不惜血本的衝勁;蔡明亮靠著我行我素的高度;趙德胤則以野放草莽的魄力拓出血路,路不只一條,總得走下去。台灣電影的資金困境、導演們充滿理想的特質依舊惹眼,16屆台北電影節或許是個契機,無論電影創作者、市場、投資方都有反省作為「工業」的藝術何去何從的責任。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/國片在票房和理想夾縫間搏出路-215859742.html

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